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一個(gè)男人為了尋找自己的親生家人，帶著女朋友萊莉來到了葡萄牙北部山區(qū)的一座宏偉別墅。在那里，他發(fā)現(xiàn)自己與失散多年的母親和雙胞胎兄弟有著某種神秘聯(lián)系。隨著他與母親和兄弟的重逢，初時(shí)的興奮和喜悅很快轉(zhuǎn)變?yōu)榭謶?。他逐漸揭開了一個(gè)深藏的可怕秘密，發(fā)現(xiàn)這一家人之間隱藏著無法言說的恐怖真相。隨著真相的逐步浮出水面

「一千零一夜」最終曲《一千零一夜III：迷醉之人》，皇后雪哈拉莎德再次現(xiàn)身，因擔(dān)心失去說故事的能力，計(jì)畫逃離皇宮，并述說最后的故事。米格爾戈麥斯改以文字說明故事背景，將影像賦予詩意，令此片富有文學(xué)性與民族色彩，并透過紀(jì)錄片式的觀察，呈現(xiàn)荒謬之中的凄涼寫實(shí)，為當(dāng)代葡萄牙留下了不可言喻的浮世意象。

該片為澳大利亞導(dǎo)演Goran Stolevski的長(zhǎng)片處女作。故事講述在19世紀(jì)馬其頓的一個(gè)偏僻山村，一個(gè)生活在森林的年輕女巫對(duì)人類的生活充滿了好奇，她意外地殺死了一個(gè)村民，然后用這位村民的皮膚裝扮成了人類，這也完全激發(fā)了女巫的好奇心，她想要裝扮成不同的人類來生活。

　　1968 年，在冷戰(zhàn)時(shí)期的葡萄牙，一名享有特權(quán)的自由歐洲電臺(tái)工程師興風(fēng)作浪，格洛里亞德里巴泰霍充斥著間諜、謊言和秘密。

代表葡萄牙參賽奧斯卡的《一千零一夜》二部曲《一千零一夜II：孤獨(dú)之人》，不同首部曲的天馬行空，改以沉穩(wěn)的敘事反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透過小狗「迪克西」的角度，看盡現(xiàn)代人的冷漠與偽善， 富饒趣味地包裝社會(huì)議題，同時(shí)為寂寞帶來全新語言。狗兒充滿靈性、驚喜的表現(xiàn)，毫無懸念地奪得本屆坎城影展「狗狗金棕櫚」獎(jiǎng)，超級(jí)吸睛

「一千零一夜」最終曲《一千零一夜III：迷醉之人》，皇后雪哈拉莎德再次現(xiàn)身，因擔(dān)心失去說故事的能力，計(jì)畫逃離皇宮，并述說最后的故事。米格爾戈麥斯改以文字說明故事背景，將影像賦予詩意，令此片富有文學(xué)性與民族色彩，并透過紀(jì)錄片式的觀察，呈現(xiàn)荒謬之中的凄涼寫實(shí)，為當(dāng)代葡萄牙留下了不可言喻的浮世意象。

深受國際影壇矚目的葡萄牙導(dǎo)演米格爾戈麥斯，繼享譽(yù)國際的《金色八月天》、《禁戀》后，以長(zhǎng)達(dá)383分鐘的新作《一千零一夜》三部曲，呈現(xiàn)當(dāng)代葡萄牙的眾生相。首部曲《一千零一夜I：不安之人》以天方夜譚中訴說故事的皇后雪哈拉莎德展開，藉由三段故事描繪富人、窮人、強(qiáng)者、魯蛇、小偷和誠實(shí)的人，如何在金融風(fēng)暴下存活

演員弗蘭琪一家從各地相聚于葡萄牙小城辛特拉，準(zhǔn)備度過一個(gè)愜意的家庭假期。弗蘭琪朋友伊蓮娜的偶然到來打亂了計(jì)劃，家庭成員們也都各懷心事。一家人三三兩兩地漫步在辛特拉，在清新的自然野趣和閑適的城市街景中嘗試通過對(duì)話解決問題。沒想到弗蘭琪隱藏了一個(gè)足以影響所有人的秘密。在一家人心情沉重之時(shí)，她自己卻在這場(chǎng)

炎夏欲念騷動(dòng)，迷幻光色錯(cuò)落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個(gè)激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉(zhuǎn)，時(shí)間一天天倒退，退回他們?yōu)楹w起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發(fā)覺原來一切都是隔離拍片的場(chǎng)景，外頭是正遭疫情肆虐的現(xiàn)實(shí)世界?！　≌l說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導(dǎo)演米

年青的時(shí)候，死亡總是好像很遙遠(yuǎn)。初次接觸，往往是從親人的離去開始。在里斯本一個(gè)炎熱的夏天，大衛(wèi)的外公快將離去，害怕面對(duì)將要失去親人的現(xiàn)實(shí)，大衛(wèi)拒絕探望他，留下他母親天天在醫(yī)院陪伴外公。外公離去后，大衛(wèi)明白到自己將要成為家中的男子漢，但他還未作好長(zhǎng)大的準(zhǔn)備，更不想擔(dān)當(dāng)家中的男丁角色。但是，他的青春期卻