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　　二十世紀(jì)初，大英帝國(guó)殖民官員愛德華被派駐遙遠(yuǎn)的東方，他從仰光搭火車前往曼德勒，等待未婚妻莫莉搭船到來(lái)。孰料蒸汽船即將靠岸之際，他卻丟失了勇氣，跳上前往新加坡的船倉(cāng)皇離去。即便如此，愛德華的懦弱之舉，并未讓莫莉卻步，反倒上演一場(chǎng)你跑我追之旅，也借著橫渡暹羅、西貢、馬尼拉、大阪、上海、重慶、成都，在

「一千零一夜」最終曲《一千零一夜III：迷醉之人》，皇后雪哈拉莎德再次現(xiàn)身，因擔(dān)心失去說(shuō)故事的能力，計(jì)畫逃離皇宮，并述說(shuō)最后的故事。米格爾戈麥斯改以文字說(shuō)明故事背景，將影像賦予詩(shī)意，令此片富有文學(xué)性與民族色彩，并透過(guò)紀(jì)錄片式的觀察，呈現(xiàn)荒謬之中的凄涼寫實(shí)，為當(dāng)代葡萄牙留下了不可言喻的浮世意象。

代表葡萄牙參賽奧斯卡的《一千零一夜》二部曲《一千零一夜II：孤獨(dú)之人》，不同首部曲的天馬行空，改以沉穩(wěn)的敘事反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透過(guò)小狗「迪克西」的角度，看盡現(xiàn)代人的冷漠與偽善，富饒趣味地包裝社會(huì)議題，同時(shí)為寂寞帶來(lái)全新語(yǔ)言。狗兒充滿靈性、驚喜的表現(xiàn)，毫無(wú)懸念地奪得本屆坎城影展「狗狗金棕櫚」獎(jiǎng)，超級(jí)吸睛。

深受國(guó)際影壇矚目的葡萄牙導(dǎo)演米格爾戈麥斯，繼享譽(yù)國(guó)際的《金色八月天》、《禁戀》后，以長(zhǎng)達(dá)383分鐘的新作《一千零一夜》三部曲，呈現(xiàn)當(dāng)代葡萄牙的眾生相。首部曲《一千零一夜I：不安之人》以天方夜譚中訴說(shuō)故事的皇后雪哈拉莎德展開，藉由三段故事描繪富人、窮人、強(qiáng)者、魯蛇、小偷和誠(chéng)實(shí)的人，如何在金融風(fēng)暴下存活

代表葡萄牙參賽奧斯卡的《一千零一夜》二部曲《一千零一夜II：孤獨(dú)之人》，不同首部曲的天馬行空，改以沉穩(wěn)的敘事反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透過(guò)小狗「迪克西」的角度，看盡現(xiàn)代人的冷漠與偽善， 富饒趣味地包裝社會(huì)議題，同時(shí)為寂寞帶來(lái)全新語(yǔ)言。狗兒充滿靈性、驚喜的表現(xiàn)，毫無(wú)懸念地奪得本屆坎城影展「狗狗金棕櫚」獎(jiǎng)，超級(jí)吸睛

「一千零一夜」最終曲《一千零一夜III：迷醉之人》，皇后雪哈拉莎德再次現(xiàn)身，因擔(dān)心失去說(shuō)故事的能力，計(jì)畫逃離皇宮，并述說(shuō)最后的故事。米格爾戈麥斯改以文字說(shuō)明故事背景，將影像賦予詩(shī)意，令此片富有文學(xué)性與民族色彩，并透過(guò)紀(jì)錄片式的觀察，呈現(xiàn)荒謬之中的凄涼寫實(shí)，為當(dāng)代葡萄牙留下了不可言喻的浮世意象。

深受國(guó)際影壇矚目的葡萄牙導(dǎo)演米格爾戈麥斯，繼享譽(yù)國(guó)際的《金色八月天》、《禁戀》后，以長(zhǎng)達(dá)383分鐘的新作《一千零一夜》三部曲，呈現(xiàn)當(dāng)代葡萄牙的眾生相。首部曲《一千零一夜I：不安之人》以天方夜譚中訴說(shuō)故事的皇后雪哈拉莎德展開，藉由三段故事描繪富人、窮人、強(qiáng)者、魯蛇、小偷和誠(chéng)實(shí)的人，如何在金融風(fēng)暴下存活

炎夏欲念騷動(dòng)，迷幻光色錯(cuò)落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個(gè)激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉(zhuǎn)，時(shí)間一天天倒退，退回他們?yōu)楹w起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發(fā)覺原來(lái)一切都是隔離拍片的場(chǎng)景，外頭是正遭疫情肆虐的現(xiàn)實(shí)世界?！　≌l(shuí)說(shuō)拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導(dǎo)演米