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這部電影帶有濃厚的新現(xiàn)實主義風(fēng)格，基本上與費里尼中后期的神采飛揚(yáng)不一樣，采用了紀(jì)實手法來講述一個愛情故事，結(jié)構(gòu)簡單，多用長鏡頭。片中的內(nèi)容與戰(zhàn)后意大利貧瘠的社會現(xiàn)實相吻合。本片也是費里尼首次與自己的妻子瑪西娜合作。鄉(xiāng)下姑娘莉莉加入一家劇團(tuán)，她的表演相當(dāng)成功，不但在觀眾中大受歡迎，劇團(tuán)團(tuán)長契克也暗中愛

一個鄉(xiāng)下小姑娘扎齊是個言語粗魯又脾氣暴躁的孩子，而且十分叛逆，在說臟話之余還經(jīng)常與大人們搗亂?？墒窃诎屠枭畹膬商鞎r間里，她卻感受到成人世界的冷漠和虛偽，發(fā)現(xiàn)這個世界存在著嚴(yán)重混亂失序，所有她認(rèn)識的人都在對她說謊，連她媽媽在內(nèi)，都缺乏真誠善意的交流和溝通，這使扎齊在離開巴黎時感到自己已經(jīng)被折騰得老了

二戰(zhàn)時期退伍意大利軍人格里·馬爾蒂冒充將軍到處招搖撞騙，卻被德國軍官揭露身份后，被迫假扮已故的羅維雷將軍，潛入集中營搜集情報。在集中營里，格里目睹并親身經(jīng)歷了德國人的殘酷拷打，最終覺悟，在臨死前與其他囚犯一起英勇赴死，口中高喊“意大利萬歲”。影片由意大利新寫實主義導(dǎo)演兼演員維托里奧·德·西卡主演，他

在1962年，法國導(dǎo)演雅克·羅齊耶創(chuàng)作的《再見菲律賓》成為新浪潮運(yùn)動中備受贊譽(yù)的杰作。這部電影不僅被評論界捧上天，還被視為結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)派電影批評的經(jīng)典典范。法國結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)大師麥茨曾如此評價該片：“從《再見菲律賓》中可以看出，影片呈現(xiàn)出形式的解放，反對過度修辭手法，敘事簡化透明化，體現(xiàn)了‘戈達(dá)爾